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        鼓板控場助演奧妙無窮

        來源:濰坊晚報   發布時間:2024-03-05 15:20:00

          

          崔祥坤

          出生于京劇世家的崔祥坤,其鼓板功夫由父親親自傳授,勤學苦練之下,他逐漸擔起整出戲總指揮重任,曾為許多來青州演出的名角打鼓,摸索出了不少鼓板的“門道”。票友們常常稱贊崔祥坤的鼓點打神了,“打到骨縫里了”。崔祥坤退休之后,青州市京劇團的鼓師由他弟弟崔祥吉挑大梁。

          三代梨園行

          鼓板一脈傳

          京劇的鼓師又稱司鼓,俗稱“鼓佬”。

          司鼓是京劇樂隊的領軍人物。司鼓以演奏單皮鼓和檀板的領奏方式指揮樂隊,掌握著全劇的演出節奏。很多戲迷在劇院瞇著眼、輕拍大腿聽戲,沉醉于鼓板之中。

          在青州京劇界,若論鼓佬“大哥大”,非崔祥坤莫屬。

          崔祥坤祖籍平度,1941年出生于京劇世家,祖父崔豐鰲當年是濰縣老四喜班的當家老旦。濰縣老四喜班在山東京劇界赫赫有名,崔豐鰲是老四喜班的臺柱子之一,綽號“十里老旦”,意思是,他高亢嘹亮的演唱能傳出十里之外。三祖父崔豐臣曾是濰縣老四喜班的琴師,后從大連京劇團退休。

          父親崔??男「挢S鰲,打鼓,傍角兒,跑碼頭,成名于青島。

          崔??〗o很多名角兒打過鼓。名角王虎辰的兒子人稱小王虎辰,也是京劇界響當當的角兒,崔??〗o他打鼓,隨他去過上海、開封、洛陽、西安。還曾給麒派創始人之一的劉奎童打過鼓。給小麟童(楊建忠)打了十幾年鼓。

          1957年夏天,16歲的崔祥坤隨父親從青島來到益都,落腳于大眾劇團,之后進入益都縣京劇一團。

          1960年,崔??‰S益都縣京劇一團調往濰坊,而崔祥坤那時被調到益都縣文化館轄下的躍進歌舞團司鼓,因而留在了益都,之后又回到京劇團干老本行。

          拜師勤學藝

          司鼓擔重任

          崔祥坤從學小鑼開始,到大鑼,最后才學鼓板。冬練三九,夏練三伏,小鑼、大鑼、鐃鈸,哪一樣打擊樂器練好也不容易,而打鼓下的功夫比任何一件樂器都要大,要深。

          崔祥坤越打越有感覺,越打越有感情,苦和累漸漸被快樂取代。

          20世紀60年代初,崔祥坤正式拜王惠明為師。儀式隆重而簡單,徒弟給老師鞠躬,沒有按老禮磕頭。雖然拜了師,但他的本領主要由父親傳授。

          還有一個鼓師讓他受益匪淺——1962年,天津市青年京劇團的鼓師張萬春到益都“走穴”。這人技藝非常高明,崔祥坤很是崇拜,每天都跟他學,從一招一式到鼓理戲理,張萬春見他伶俐好學,也樂意教,師徒倆朝夕相處整三載。崔祥坤技藝大進。

          從1965年開始,崔祥坤任司鼓,正式擔起整出戲總指揮重任。之后,京劇團一度解散,成立業余宣傳隊,文工團。

          崔祥坤是幸運的,不論風云如何變幻,一直打鼓。排演樣板戲《沙家浜》,吳玉勝(曾任青州市藝術劇院院長)演郭建光,是他打的鼓;恢復排演傳統戲,劉新珠、黃旭亮夫婦演《鍘美案》,也是他打的鼓。

          學藝無止境 鑼鼓學問多

          藝無止境。崔祥坤逐漸體會到司鼓的學問無窮無盡。

          《京劇鑼鼓》一書將傳統司鼓技法歸納為“指、邊、拋、撇、摁、劃、撤、領、分、抄、揚”十一法。另外,還要懂得劇情的節奏程式等特點,通過擊節與拍板把握一場戲的節奏,使之快慢有序、錯落有致,起到起承轉合的作用。還要能根據劇情需要,當揚則揚、當柔則柔、當剛則剛,使得文戲不溫、武戲不暴。

          崔祥坤說,鑼鼓伴奏不僅僅是打出鼓點,還能打出水聲、火聲、風聲、雨聲、雷聲。

          為了說明打鼓學問之深之奧妙無窮,他講了一個故事。當年,梅蘭芳率團到蘇聯演出京劇《打漁殺家》。蘇聯一位著名戲劇家說:“你們的鑼鼓伴奏太神奇了!舞臺上什么也沒有,沒有船,沒有河,沒有水,只有一把槳。但通過你們的鑼鼓,卻能聽到劃槳的聲音,和水聲漣漪一圈圈蕩開的回聲,以及小船遠去的聲音。”

          說著,崔祥坤以嘴為鑼鼓,模仿其效果,居然惟妙惟肖。

          舞臺藝術,演員是中心,主角是中心的中心。文武場伴奏是為演員服務的,為主角烘托氣氛,一切要圍繞主角進行。這就要求鼓師高度關注劇情的進展,彌補演出過程中出現的漏洞。

          傳統京劇樂隊的文場(弦樂)以京胡、京二胡、月琴、三弦等為主,稱文場四大件;武場(打擊樂)由板鼓、大鑼、鐃鈸、小鑼組成,稱武場四大件。

          一個好鼓師,要精曉文武場每件樂器的特性和在伴奏中的獨特效果,才能掌控樂隊,起到“領必奏,收必止”的作用,更好把握劇情和控制節奏。有了鼓師的出色引導,樂隊的伴奏與演員的唱念做打等各個方面的表演密切配合,才能呈現出完整統一、和諧完美的藝術效果。

          關注主角一舉一動

          默契優化舞臺效果

          崔祥坤曾為許多來青州演出的名角打鼓:程派男旦徐惠卿,北京的老生趙溪遠、武生尹永陽,天津女老生王正艷,合作都非常愉快。多年的藝術實踐也讓他摸索出不少鼓板的“門道”。

          崔祥坤認為,一個好的鼓師還要對劇情整體有著精準的把握和掌控。音樂的節奏、速度,唱腔、念白與音樂快慢的配合,每場、每段間的相互銜接、照應以及承啟關系,都與鼓師對人物與劇情的理解息息相關。

          在整場演出中,崔祥坤既要全身心沉浸于劇情中,又要精神高度集中,眼盯著舞臺,特別是主角的一舉一動,耳聽著文武場的聲音和節奏。多年的磨合,他與樂隊的同事形成了高度默契。同事對他信任、依賴,他對同事包容、理解。如遇突發情況,他通過鼓棰強弱急緩的微小變化稍加提醒,同事們就心領神會,幾乎是神不知鬼不覺地做出相應的調整,把演員的失誤或紕漏掩飾得天衣無縫。也許,只有最高級的票友才能察覺一二,但這時產生的,是對鼓佬的愈加敬佩。

          崔祥坤說,京劇高度程式化,但具體到打鼓,卻遠不是一成不變的。同樣一出戲,流派不同、演員不同,打法也不同。同一個演員,狀態好和差打法也不同。這需要演出前與演員溝通。

          票友們常常稱贊崔祥坤的鼓點打神了,用行話說是“打到骨縫里了”。而觀眾也看得愜意,由衷贊嘆,許多時候,如雷的叫好和掌聲是送給鼓師的。

          年逾八旬精神抖擻

          退休后悉心教徒弟

          崔祥坤退休之后,青州京市劇團的鼓師由他弟弟崔祥吉挑大梁。崔祥吉是濰坊戲校畢業的,他的老師就是崔???mdash;—崔??『髞碛终{到濰坊戲校當老師。所以,崔祥吉的技藝,也是名副其實的家傳。

          年逾八旬的崔祥坤面色紅潤,精神飽滿,思維清晰,聲音洪亮,看上去像60來歲。退休之后,他參與過民族藝術團、票友京劇團等數個民間業余劇團的活動,并且教了數個中老年徒弟,有的徒弟甚至比他年齡還大。徒弟們對于京劇的熱愛、對于打鼓的癡迷,很令崔祥坤感動,他盡心盡力地教,徒弟們更是刻苦地學、努力地練,也都能獨當一面了。

        責任編輯:邢敏

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